《三气周瑜》之芦花荡

走圆台

是舞台上常见的运用程式，演员在台上绕圈走，代表走一段长途路程。走圆台是演员的基本功及练功的基本的程式，每日必须练习。

水波浪

是演出程式的一种。在剧情要求演员作犹豫不决、考虑如何应对等心理状态或搜索物件、觅路等情节时，演员便会运用水波浪程式来表达。其中涉及走正反小半圆台、停顿、七星步及观望等动作。

首板

属板腔音乐，散板，速度和节奏自由，一般有一句七字句或十字句之分，前者分为两顿而后者分为三顿，每个句顿和乐句皆有指定的结束音。根据调式，分为梆子首板和二簧首板，常见于主要角色出场，并较多采用幕后歌唱的形式，具有宣敍剧情的功能。

滚花

属板腔音乐，散板，速度和节奏自由，但每个乐句皆有指定的结束音。根据调式，分为梆子滚花和二簧滚花，又根据句式的结构，分为一般的滚花和长句滚花。滚花是一种具有朗诵性的歌唱形式，是粤剧表演中最常见的板式之一。

曲牌 : 水仙子

传统牌子曲，全曲分为三段，段与段之间有器乐间奏。习惯上，此曲以唢呐和锣鼓奏出，气势宏大，多描绘武打场面。

英雄白

英雄白表现威武激昂的情绪，通常有四句，像一首五言或七言绝诗，一般第一，二和四句末字协韵，每念完一句便打一捶锣鼓，最后一句要威武地喊一声 “哎呀”。

锣鼓白

常用作紧张的场面，也有表现愤怒的情绪。念时节奏趋快，铿锵有力，句子较短，不须协韵。每念完一句便打一捶锣鼓，以加强语气。

口白

口白就是口语化的台词，无音乐或锣鼓伴奏。

【张飞上介英雄白】草帽芒鞋渔翁帽，豹头环眼力千斤，跨下一匹乌锥马，手提（介）丈八蛇矛枪（锣鼓白）俺（介）汉将张飞，奉了军师之命，带了小队人马，把守芦花荡，算定周郎兵败到此，俺见了你个周郎，把他挑了下马，一挟（才）一捶（才）伤他性命，岂不美哉（介）不可，不可，军师有言吩咐，说道见了周郎，一不斩，二不杀，何解，何解，（水介）我又醒起来了，军师曾经说道，周郎小子，在三江下口，立下多少功劳，因此一不斩，二不杀，儿郎们，见了周郎，看爷爷眼色行事，马来（介）枪来（介）枪来，马来，来来来（上马下介）（众跟下）。

【周瑜内唱首板】周公瑾，计中了，诸葛亮。

【冲头上周瑜唱花下句】悔不该，假图灭虢，谁料那野道提防。杀得俺，力尽筋疲，失散了数员虎将。只落得单人独马，落荒逃亡。催着马儿东关往。

【圆台花下句】抬头只见一所桥梁，催马过桥东关往。

(落马上桥，众将过场，打败下介)

【周瑜花下句】不见了金陵与韩当，无可奈何败走芦花荡。

(落桥上马，圆台张飞撞点上介)

【周瑜水波浪花下句】举头只见一强梁，走上前来把话讲，你是谁人说端详。

【张飞唱花】若问爷爷名何喊，张飞(介)是个杀人王。

【周瑜白】不好了(水波浪介)。

【周瑜唱花下句】刘备帐下诸葛亮，八卦有准定阴阳。城楼埋伏了子龙将，当年常山做大王。东路来了黄忠老将，百步穿杨把人伤。西路来了魏延将，少年英勇比吾强。如今兵败芦花荡，偶遇张飞(介)是个杀人王。无奈何败走转柴桑 (回身欲走介)。

【张飞拉住马头白】你下马不下马？

【周瑜白】不下马又如何？

【张飞白】不下马我扯你下马!

【张飞唱花】丈八蛇矛要你亡 (打介)。

【周瑜白】来错了(双)。

【周瑜唱水仙子】昏天暗地，地覆天翻，地覆天翻，难难难，只杀得本督，落荒逃亡 (相思锣古做介)。

【周瑜唱水仙子第二段】三将军，休得要再逞刚强，当日里楚项羽乌江丧 (相思锣古过位周瑜栋枪收)。

【周瑜唱水仙子三段】哭哭哭，哭得我珠泪双标。

【张飞白】哎呀周郎，休要骂天怨地，你家爷爷要取你性命(打介)。

【张飞白】哎呀周郎，爷爷本该把你斩杀，我军师言道，你在三江下口，有少少功劳，一不斩，二不杀，快快起来，与爷再战(打介)。

【张飞白】周郎你要醒来醒呀来(打介，周不敌吐血下介)。

《完》